يستكشف المشهد الافتتاحي المعضلة المزعجة للثلاثي والتأمل في التاريخ والرقابة.
في عالم حيث الخيال العلمي هو مرآة للحقائق السياسية والاجتماعية، فتحت سلسلة مشكلة الأطراف الثلاثة التي تعرضها شبكة Netflix وجهات نظر وجدالات. في السنة لقد حقق الفيلم المقتبس عن رواية Liu Cixi التي تحمل نفس الاسم الحائز على جائزة Hugo عام 2008 أكثر من مجرد ترفيه. لقد أثار التفكير والنقاش، خاصة بين الجماهير الصينية.
في السنة وفي عام 1966، أنشأ تمثيلاً للثورة الثقافية الصينية في مشهد مذهل في إحدى جامعات بكين. في الفيلم، يتعرض مدرس فيزياء لهجوم وحشي من قبل الحرس الأحمر الشيوعي على مرأى من الناس يسخرون منه لمعارضته الأيديولوجيات الحكومية.
وأشعل هذا التمثيل وسائل التواصل الاجتماعي الصينية، اتهامات لهوليوود بتصوير الصين بشكل سلبي بصورة الحرس الأحمر. الوضع مهم للغاية لدرجة أن شبكة سي إن إن ذكرت عن “الغضب الوطني” الذي سببه في الدولة الآسيوية. ورغم الانتقادات، نجح المسلسل في جذب الاهتمام الدولي، الأمر الذي أثار ردود فعل وتحليلات واسعة.
غياب في التكيف الصيني
والجدير بالذكر أن التسلسل المذكور لن يظهر في النسخة الصينية المكونة من 30 حلقة والتي أصدرتها Tencent في عام 2023. وبالمثل، فإن التغييرات “الصحيحة سياسيًا” في القصة، مثل التنوع الكبير في الجهات الفاعلة الدولية ونقل السرد إلى لندن، بشكل منفصل عن السياق الصيني الأصلي، كانت موضع انتقاد. على الرغم من ذلك، أصبح هاشتاج “النسخة الصينية تفوز” شائعًا، في إشارة إلى تكيف تينسنت وتسليط الضوء على تعقيدات التمثيل التاريخي والثقافي.
الرؤية العالمية وأهمية التاريخ
شاركت روزاليند تشاو، التي تلعب دور يي وينجي البالغة في المسلسل، أفكارها حول مشاهد الثورة الثقافية وأماكنها، وسلطت الضوء على أهمية النسخة العالمية من القصة. يُظهر منظوره عولمة التاريخ والتوتر بين الرقابة والسرد الرسمي في الصين. وتعبيرًا عن إحباطه من الضيق، يستمتع تشاو بفرصة سرد هذا الجزء من تاريخ العالم بطريقة تحتضن نوع الخيال العلمي، مشيرًا إلى مدى أهمية فهم تاريخ العالم لفهم الدوافع البشرية.
لا تدعونا مشكلة Netflix المكونة من ثلاثة أجزاء إلى الانغماس في قصة خيال علمي مقنعة فحسب، بل تدفعنا أيضًا إلى التأمل في التاريخ والذاكرة والرقابة. وستكون السلسلة بمثابة نقطة تجمع لمناقشة كيفية تذكر المجتمعات لماضيها وتأثير هذه الذكريات على الحاضر والمستقبل الجماعي. في عالم مترابط، فإن تاريخ جزء واحد من العالم يكرر نفسه في كل مكان، مما يذكرنا بأهمية الكلام والفهم، وقبل كل شيء، التذكر.
وخضعت مشاريع أخرى للرقابة في الصين.
الرقابة في الصين ليست ظاهرة تقتصر على الاضطرابات الجسدية الثلاثة. شهدت الصناعة السمعية والبصرية تعديل عدد من المشاريع أو حظرها تمامًا بسبب اللوائح الصارمة في البلاد. على سبيل المثال، واجه المسلسل الشهير “لعبة العروش” العديد من التخفيضات في بثه في الصين، وهو ما يتجنب المشاهد العنيفة أو الجنسية الصريحة.
وبالمثل، تم تحرير أفلام مثل Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides لإزالة الإشارات إلى الموت أو ما هو خارق للطبيعة، وذلك باتباع سياسة عدم تصوير “ثقافة الأشباح” في وسائل الإعلام. وتظهر هذه الحالات نمطا من تدخل الدولة في المحتوى السمعي البصري، سعيا إلى مواءمته مع القيم والسياسات الحكومية، مما يؤثر على الاستقبال المحلي وتصورات الرقابة وحرية التعبير في البلاد.