سلط رسامو الرسوم المتحركة في “Jujutsu Kaizen” الضوء مرة أخرى على ظروف العمل الرهيبة والضغط الذي يتعرضون له خلال الفصول الجديدة.
خلال الساعات القليلة الماضية، هزت سلسلة من التغريدات من رسامي الرسوم المتحركة في Jujutsu Kaizen عالم الأنمي. إنها تظهر أزمة كبيرة في إنتاج المسلسل الشهير، مع ظروف عمل صعبة ومواعيد تسليم صارمة. ورغم طلبات التأجيل، إلا أن رد لجنة الإنتاج كان سلبيا، فتأجل البث لساعات.
الأزمة في “جوجوتسو كايزن”: بين التميز والضعف
تعد الحلقة 17 بأن تستمر بفضل فريق الرسوم المتحركة المتميز، ولكن بعد ذلك، فإن المستقبل غير مؤكد. تعقيد الوضع يعتمد على عوامل كثيرة. تتكون لجنة الإنتاج من كيانات مختلفة مثل TOHO وShueisha، وأي قرار بالتأخير سيتطلب تصويت الأغلبية. بالإضافة إلى ذلك، فإن التكاليف المرتبطة بالتأخير، مثل إعادة جدولة أوقات التوزيع وتعديل استراتيجيات التسويق، كبيرة.
أعرب المخرج وكاتب السيناريو كازوتو أراي من الموسم الثاني من الحلقة 13 من Jujutsu Kaisen عن خيبة أمله على تويتر بالتعليقات السلبية حول انتهاء المشروع. قام Shunsuke Okubo، مخرج الحلقة 12، بمشاركة صورة صادمة لشخصية “Shirobako” من الأنمي التي تدور أحداثها حول إنتاج الأنمي، وهي في موقف يائس.
صرخة طلبا للمساعدة من المبدعين
أسقط الفنان الرائد كاتو كلمة واحدة قوية “غش” على حسابه على تويتر المحذوف الآن. وهذا يدل على مستوى العصبية والتوتر في المجموعة. أعرب رسام الرسوم المتحركة الآخر، هونيهون، عن استيائه من تغريدة محذوفة، ربما في إشارة إلى الوضع في “Jujutsu Kaisen”.
أعاد تسوتشيغامي إيسوكي، المعروف باسم “ميسو”، تغريد تغريداته القديمة التي تنتقد استوديو MAPPA وسلط الضوء على الأزمة. أعرب العديد من رسامي الرسوم المتحركة الآخرين، بما في ذلك Amphibli وGlens_sous، عن استيائهم على وسائل التواصل الاجتماعي. ووصفت مديرة الرسوم المتحركة روكيا نوبيلي النهاية بـ “إنها النهاية” وربطتها بأغنية مضحكة تنقل أجواء متوترة ومرهقة.
تأملات في إنتاج الأنمي
كتب كيفن من Sakugablog مقالًا عن الموقف، وسلط الضوء على قضايا مثل الافتقار إلى الاعتمادات المناسبة والإرهاق الشديد. تسلط هذه السلسلة الضوء على الحقائق المروعة وراء إنتاج الأنمي، وهو موضوع يستحق الكثير من الاهتمام والمناقشة ويمس العديد من الإنتاجات وحتى المؤلفين العظماء مثل إيشيرو أودا الذي عمل على One Piece Manga خارج الأنمي. طريقة معقدة للانتقال إلى المرحلة النهائية.
قضية “Jujutsu Kaisen” لا تقتصر على صناعة الأنمي. واجهت مسلسلات مثل “هجوم العمالقة” و”انتقام طوكيو” مواقف مماثلة، حيث تعمل فرق الرسوم المتحركة تحت ضغط عالٍ للوفاء بالمواعيد النهائية الضيقة. في “هجوم العمالقة”، شهد الموسم الماضي تغييرًا في الاستوديو، مما أثار جدلاً ومخاوفًا بشأن ظروف العمل. لاحظ المعجبون تغيرًا في الرسوم المتحركة وجودة التصميم، مما أثار جدلاً حول تأثير ذلك على سلامة رسامي الرسوم المتحركة وجودة المنتج النهائي.
كانت الرسوم المتحركة مثل “My Hero Academia” و”Demon Slayer” في قلب المناقشات حول ضغط الإنتاج. إن شعبيتها الهائلة وتوقعات المعجبين تضع عبئًا إضافيًا على فرق الإنتاج. في فيلم “قاتل الشياطين”، أدى النجاح المذهل الذي حققه فيلم “قطار موغان” إلى لفت المزيد من الاهتمام إلى أعمال رسامي الرسوم المتحركة. تعزز هذه الأمثلة الحاجة إلى التفكير العميق والتغيير الهيكلي في صناعة الأنيمي لضمان بيئة عمل صحية ومستدامة مع الحفاظ على الجودة العالية التي يحبها المعجبون ويتوقعونها.