Новый фильм о Годзилле проливает свет на монстра как на единственную угрозу на земле и показывает, что иногда сражения с другими монстрами были не такими захватывающими.
Благодаря удивительному сюжетному повороту «Годзилла минус один» переопределяет суть саги о кайдзю, делая выбор в пользу более интуитивного и человеческого подхода. Последняя игра от Toho подчеркивает важность монстра, придавая жанру неожиданную глубину и серьезность.
Фильм примечателен отсутствием сражений с монстрами, в нем основное внимание уделяется уникальной угрозе Бога монстров и ее влиянию на человечество. Это решение контрастирует с более красочными и мультяшными боями предыдущих серий, где сюжет и персонажи часто были отнесены к категориям.
Эволюция кайдзю
«Годзилла Минус Один» — это не только минимальный подход к присутствию кайдзю, но и глубокое погружение в человеческие характеры. Действие фильма происходит в послевоенный период и представляет реконструкцию Японии, которой предстоит столкнуться с гигантским монстром. Повествование подчеркивает серьезность действий монстра и то, как оно влияет на человечество, что делает его послевоенной драмой-блокбастером.
На протяжении многих лет фильмы о Годзилле менялись по тону и подходу, в них появлялось больше монстров и часто тяготело к мультяшному. «Годзилла минус один» отходит от этой тенденции, отдавая предпочтение более серьёзному и целенаправленному повествованию, схожему по духу с оригинальным фильмом 1954 года и «Годзиллой Шин» 2016 года. С самого начала он заменяет атомную бомбу недавними катастрофами, такими как Фукусима, и изображает Годзиллу как мутанта и растущую угрозу.
Тонкая социальная критика.
Новый фильм представляет собой критику бюрократии и коррупции в правительстве, а также ее впечатляющую чудовищность. В фильме Годзилла используется, чтобы отойти от зрелища битвы между кайдзю и исследовать темы социальной и экологической значимости.
Это возвращение к истокам сильно резонирует с франшизой. «Годзилла минус один» доказывает, что иногда меньше значит лучше. Избегая отвлекающих факторов множества монстров, фильм фокусируется на том, что действительно важно: влиянии их присутствия на мир, который пытается понять и выжить. Этот более интимный подход, ориентированный на персонажей, обеспечивает уникальный и эмоционально заряженный кинематографический опыт, который понравится не только поклонникам жанра, но и более широкой аудитории.
Почему Годзилла лучше работает в качестве одиночного монстра
Даже в сценах фильмов о Годзилле важно сохранять привязку к реальности. Образ Годзиллы, бродящего по городу и подвергающего опасности бесчисленное количество людей, легко понять. Однако эта теория растворяется, когда появляется больше монстров. Обладая более чем одним кайдзю, фокус и перспектива меняются, теряя из виду настоящий ужас, присущий этому жанру.
Он единственный злодей, и его атаки привлекают внимание, которого они заслуживают. Фильмы, продвигающие этот подход, часто представляют гигантского монстра в антагонистической роли, избегая эксцессов старых фильмов, в которых он изображался как супергерой. Это изображение, как и аллегория об атомной бомбе, отходит от своих корней, сводя его к чему-то гораздо менее убедительному. К счастью, фильмы, в которых он единственный злодей, часто добавляют драматической серьезности.
В фильмах о Годзилле нужны отличные персонажи
Помимо показа того, что представляет собой это существо, в отдельных фильмах есть время по-настоящему раскрыть человеческие характеры. Основной упор делается на то, чтобы просто натравить двух или более монстров друг на друга, чего трудно добиться. Эти фильмы не дают человеческим персонажам того развития, в котором они нуждаются, и не дают времени, чтобы разобраться с более глубокими темами их борьбы. «Годзилла минус один» фокусируется на людях, сохраняя напряжение и интригу благодаря тому, насколько хорошо прописаны эти персонажи, что и отличает хороший фильм от плохого.
Например, Роланд Эммерих Ремейк 1998 года был сосредоточен в первую очередь на человеческих персонажах, но в целом не считался хорошим фильмом. Человеческие персонажи неинтересны или неприятны и лишены развития. Кроме того, в фильме отсутствуют современные темы и моральные уроки, что можно сделать только без дальнейшего раскрытия. Даже высоко оцененный фильм Гарета Эдвардса имел схожие проблемы.
«Годзилла минус один» обеспечивает тонкий баланс, сохраняя фокус на человеческих персонажах, оставаясь при этом единственным монстром. Это позволяет фильму рассказать хорошую историю. Подобный тип повествования необходим для превращения простого веселого фильма в кинематографический шедевр, который показывает, что персонажи делают свою лучшую работу, когда они являются единственными кошмарами человечества.