‘2001’, একটি কাজ যা সময়, উত্তরাধিকার এবং চূড়ান্ত রহস্য অতিক্রম করে

0
31
2001 una odisea en el espacio


অর্ধ শতাব্দী পরে, কুব্রিকের চলচ্চিত্র, 2001: এ স্পেস ওডিসি, তার উন্মুক্ত সমাপ্তির সাথে সিনেমার নিয়মকে চ্যালেঞ্জ করে চলেছে।

এমন একটি সিনেমার কথা কল্পনা করুন যা মুক্তির অর্ধশতাব্দীরও বেশি সময় পরেও এর সমাপ্তি নিয়ে গভীর বিতর্ক তৈরি করছে। এটি 2001 এর ইটারনাল পাওয়ার: একটি স্পেস ওডিসি, একটি মাস্টারপিস যা দর্শকদের মুগ্ধ এবং বিভ্রান্ত করে চলেছে৷ কিন্তু আপনি কি জানেন যে স্ট্যানলি কুব্রিক নিজেই সেই রহস্যময় উপসংহার বোঝার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সূত্র প্রদান করেছিলেন?

আমরা এমন একটি গল্পে নিজেদের নিমজ্জিত করি যা আমাদের মানবতার ভোর থেকে মহাবিশ্বের শেষ পর্যন্ত নিয়ে যায়। এই বছর 2001 ব্ল্যাক মনোলিথ দ্বারা উদ্ভূত মানবতার বিবর্তনের সাথে শুরু হয় এবং একটি সুস্পষ্ট উপসংহারে আসে যা অনেককে বিভ্রান্ত করে। কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা HAL 9000-এর মুখোমুখি হওয়ার পর, মহাকাশচারী ডেভিড বোম্যান আমাদের চোখের সামনে একজন “সুপার-মানব”-এ রূপান্তরিত হন। কিন্তু এই পরিবর্তন আসলে কি বোঝায়?

আজ কি রহস্য বেঁচে থাকবে?

কুব্রিক, মিডিয়াতে তার অনিচ্ছার জন্য পরিচিত, জাপানি জনসাধারণের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে তার নীরবতা ভেঙেছেন। তিনি ঐশ্বরিক সত্তার কথা বলেছিলেন এবং মানব বিবর্তনকে ত্বরান্বিত করেছিলেন, এটি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে বোম্যান আবির্ভূত হবে এবং আমাদের নিজের অস্তিত্বের চেয়ে বড় কিছুতে বিবর্তিত হবে। পরিচালক জোর দিয়েছিলেন যে প্রতিটি দর্শকের নিজস্ব অর্থ খুঁজে পাওয়া উচিত, তবে তিনি আমাদের তার ব্যাখ্যা দেন।

ফ্র্যাঞ্চাইজি এবং সিক্যুয়েল দ্বারা প্রভাবিত একটি সিনেমা জগতে যেখানে গল্পগুলি চলতে থাকে এবং সমস্ত প্রশ্ন উত্তরের অপেক্ষায় থাকে, 2001 এর ওপেন এন্ড একটি বিরল ধন। আধুনিক সময়ে এরকম কিছুই ঘটেনি, কিন্তু ঠিক এই পার্থক্যটি কি আমাদের এই ক্লাসিকগুলিতে ফিরে আসে না?

বড় পর্দায় একটি অদম্য চিহ্ন

যদিও কুব্রিক আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছেন, 2001 একটি সাংস্কৃতিক আইকন হিসাবে রয়ে গেছে, চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং ভক্তদের জন্য একইভাবে একটি রেফারেন্স পয়েন্ট। এর প্রভাব বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর অগণিত রচনাকে আকার দিয়েছে এবং এর উত্তরাধিকার মহাকাশের মতোই রহস্যময় এবং আকর্ষণীয় রয়ে গেছে।

2001 সালে

একটি কুব্রিক চলচ্চিত্র শুধু একটি চলচ্চিত্র নয়, এটি একটি অভিজ্ঞতা যা সময়, উপলব্ধি এবং কল্পনাকে অস্বীকার করে। যদিও বছর ও ব্যাখ্যা, পরিচালকের বছর 2001 সহ: একটি স্পেস ওডিসি, রহস্যে আবৃত এবং রহস্যে আবৃত, এটি এই অবিস্মরণীয় ওডিসিকে বন্ধ করে দেয় একটি তারকা শিশুর মতো চিরতরে সিনেমাটিক স্পেসে ভাসমান।

এই বছর 2001 এর স্ম্যাশ হিট: এ স্পেস ওডিসি, কুব্রিক তার খ্যাতি নিয়ে বিশ্রাম নেননি। তার পরবর্তী কাজ, এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ, সিনেমার ইতিহাসে সবচেয়ে বিতর্কিত এবং গবেষণা করা, বিদ্রোহ এবং স্বাধীন ইচ্ছার বিষয়বস্তু নিয়ে কাজ করা। কুব্রিকের নান্দনিক এবং আখ্যান বিকশিত হতে থাকে, সর্বদা ব্যারি লিন্ডনের মতো চলচ্চিত্রের অগ্রভাগে থাকে, যা NASA-এর জন্য তৈরি প্রাকৃতিক আলো এবং লেন্স ব্যবহার করে তার সিনেমাটোগ্রাফিক কৌশলগুলিতে বিপ্লব ঘটায়।

কুব্রিকের কর্মজীবন দ্য শাইনিং-এ তার হররের অনন্য ব্যাখ্যা দিয়ে চলতে থাকে, একটি চলচ্চিত্র যা এই ধারার জন্য একটি মানদণ্ড হিসেবে রয়ে গেছে। এর পূর্বসূরি সম্পর্কে মিশ্র পর্যালোচনা সত্ত্বেও, এটি পরবর্তীতে এর নিপীড়ক পরিবেশ এবং স্টেডিক্যামের উদ্ভাবনী ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। তার শেষ চলচ্চিত্র, ফুল মেটাল জ্যাকেট-এ, তিনি তার অনন্য শৈলী এবং বুদ্ধি বজায় রেখে যুদ্ধের অমানবিককরণের সন্ধান করেছিলেন। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি কখনই কনভেনশনের সাথে মানানসই ছিলেন না, কুব্রিক সিনেমার শিল্পে একটি অমোঘ চিহ্ন রেখে গেছেন।

দীপ্তি

স্ট্যানলি কুব্রিকের প্রভাব

স্টিভেন স্পিলবার্গ, মার্টিন স্কোরসেস এবং ক্রিস্টোফার নোলানের মতো পরিচালকরা তার শিল্পকর্মকে একটি মূল অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন। স্পিলবার্গ এআই আর্টিফিশিয়াল ইন্টেলিজেন্সের মতো চলচ্চিত্রে কুব্রিকের প্রযুক্তিগত নির্ভুলতা জাগিয়েছেন, যা উভয়ের মধ্যে একটি মরণোত্তর সহযোগিতা। স্কোরসেস কুব্রিকের জটিল গল্পগুলি দৃশ্যমানভাবে বলার ক্ষমতার প্রশংসা করেছিলেন, যা তিনি তার নিজের কাজে অনুসরণ করেছিলেন।

নোলান তার জটিল আখ্যান এবং উচ্চ-ধারণা চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত তিনি 2001 কে একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর মানদণ্ড হিসাবে বিবেচনা করেন এবং তার প্রভাব ইন্টারস্টেলারে স্পষ্ট। কুব্রিকের ছাপ বিশদ প্রতি তার মনোযোগ, প্রযুক্তিগত এবং বর্ণনামূলক সৃজনশীলতার প্রতি তার প্রতিশ্রুতি এবং চলচ্চিত্র মাধ্যমের সীমা অন্বেষণ করার ইচ্ছার মধ্যে দেখা যায়।