Дени Вильнев раскрывает секрет единственной черно-белой планеты Дюна
В кинематографической вселенной Дени Вильнева «Дюна: Часть 2» планета Харконнен Гидди Прайма выделяется как уникальный визуальный элемент, показанный полностью в черно-белом цвете. Такое стилистическое решение не только выделяет Гиеди Прайм среди других миров фильма, но и служит окном в психику и культуру его обитателей. По словам Вильнева, этот выбор дизайна уходит корнями в оригинальную работу Фрэнка Герберта, которая показывает, как окружающая среда глубоко влияет на культуры и жителей.
Гиеди Прайм: Зеркало Харконнен
Дени Вильнев и оператор Грег Фрейзер приняли смелое решение снимать «Гидди Прайм» при черном солнечном свете, используя черно-белые и инновационные методы съемки, чтобы добиться ощущения, отличного от традиционной кинематографии. Этот подход не только подчеркивает отношения Харконненов с природой, но и изображает их мир как безжизненную пустоту, изображая их жестокость и древнюю политическую систему.
Вильнев был вдохновлен концепцией книги о том, что «мы являемся продуктами нашей окружающей среды», используя уникальную среду Гидди Прайм, чтобы продемонстрировать глубокое понимание реальности Харконном.
Незабываемый эпизод: знакомство с Файедом-Рутой
Представление Фейд-Рауты Харконнен, которую играет Остин Батлер, отличается не только черно-белой красотой, но и уникальной чувствительностью. Этот эпизод, снятый камерой ARRI Alexa LF IMAX с инфракрасным усилением, создает убедительный и отчетливый вид, который задает тон представлению Харконненов как бесспорных злодеев истории. Решение снимать таким образом — это стремление Вильнева изобразить мир, который визуально изображает отчуждение и маргинализацию его жителей по сравнению со вселенной «Дюна».
Черно-белая презентация Гидди Прайма — это не просто эстетическое решение, но и выполняющая повествовательную функцию, позволяющая глубже понять злодейство Харконненса. Через этот объектив зрители могут лучше понять отсутствие морали у таких персонажей, как Фейд-Раута, что подчеркивает их неискупленную жестокость. Это изображение, хотя и упрощенное, уравновешивается сложностью и динамикой других персонажей «Дюны: Часть 2», не позволяя истории скатиться в традиционную дихотомию добра и зла.
Размышления о Харконненах и их мире
Выбор Дени Вильнева изобразить Джьеди Прайм в черно-белом цвете показывает «Дюну: Часть 2» не только в ее визуальной смелости, но и в том, что она идет не так в повествовании и развитии персонажей. Такой подход дает уникальный взгляд на Харконненов, усиливает их роль антагонистов и усложняет богатую вселенную Дюны. Наследие этих творческих решений будет продолжать отражаться по мере продолжения саги, отмечая «Дюну: Часть 2» как веху в экранизации произведений Герберта.
Помимо Гидди Прайма, «Дюна: Часть 2» переносит нас в самое сердце саги об Аракисе, также известной как Дюна. Эта пустынная планета, известная как источник единственного ценного ресурса, известного как специи, резко контрастирует с визуальной бесплодностью Головокружительного Прайма. Изображение Арракиса подчеркивает связь между окружающей средой и культурой Свободных, адаптирующих их культуру, технологии и образ жизни для выживания в такой негостеприимной среде.
Этот акцент на адаптации и устойчивости не только подчеркивает разнообразие экосистем и культур во вселенной Дюны, но и углубляет то, как центральная тематическая область работ Герберта формирует ее обитателей. Конфликт между Аракисом и Гидди Прайм подчеркивает контраст между органичными отношениями с природой, разобщенностью и искусственностью, обогащая повествовательную и визуальную вселенную «Дюны: Часть 2».