পশ্চিমাদের মধ্য দিয়ে একটি ট্রিপ যা সিনেমার সবচেয়ে গ্ল্যামারাস রাতে সোনা নিয়েছে
যদিও বিজ্ঞান কল্পকাহিনী, ফ্যান্টাসি এবং হরর ফিল্মগুলি অস্কারে সূর্যের মধ্যে তাদের জায়গা খুঁজে পেতে লড়াই করে, যদিও সর্বদা কেন্দ্রের মঞ্চে নয়, এমন একটি ধারা রয়েছে যা সিনেমার সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ পুরষ্কারগুলির একটিতে তার চিহ্ন রেখে যেতে সক্ষম হয়েছে। পশ্চিমাদের। যদিও অনেকে যুক্তি দিতে পারে যে অস্কারই সবকিছু নয়, এই স্বীকৃতির মধ্যে নিঃসন্দেহে বিশেষ কিছু আছে, বিশেষত যখন এটি পুরানো পশ্চিম যুগে কাউবয়, অপরাধী এবং ন্যায়বিচার সম্পর্কে গল্প আসে।
সূর্যাস্তের দুষ্টুমি এবং নো-ম্যানস-ল্যান্ড রেসের মধ্যে, জেনারটি পুরষ্কার শোতে তার গৌরবময় মুহূর্তগুলি পেয়েছে, কারণ ভোটাররা ক্রমবর্ধমানভাবে ন্যায়বিচার, সম্মান এবং পতিত জমি অন্বেষণ করে এমন বর্ণনায় মাছ ধরতে পছন্দ করে৷ কিন্তু কোন ফিল্মগুলো লোভনীয় ট্রফি নিতে পেরেছে, শুধু পশ্চিমা বিষয়বস্তু নয়?
‘সিমারন’ (1931), ‘হাউ দ্য ওয়েস্ট ওয়াজ ওয়ান’ (1962) এর মহিমার মাধ্যমে, ‘নো কান্ট্রি ফর ওল্ড মেন’ (2007) এর মতো কাজ করার জন্য, এই চলচ্চিত্রগুলি কেবল জেনারটিকে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেনি বরং স্বীকৃতি পেয়েছে। তাদের শৈল্পিক যোগ্যতা। মূল চিত্রনাট্যের জন্য পুরষ্কার থেকে শুরু করে সেরা শব্দ সম্পাদনা এবং সিনেমাটোগ্রাফির মতো প্রযুক্তিগত সাফল্য পর্যন্ত তাদের প্রত্যেকেই তাদের নিজস্ব উপায়ে এই ধারায় একটি অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এসেছে।
‘সিমারন’ এবং অস্কারের ভোর
চলুন শুরু করা যাক ‘Cimarron’ দিয়ে, একটি অপেক্ষাকৃত অস্পষ্ট রত্ন যা অস্কারের ইতিহাসে চতুর্থ সেরা ছবির বিজয়ী হয়ে অবাক করেছে। 1800-এর দশকের শেষের দিকে সেট করা গল্পটি আধুনিক দর্শকদের কাছে সবচেয়ে আকর্ষণীয় নাও হতে পারে, কিন্তু 1931 সালে চার্লি চ্যাপলিনের সিটি লাইটসের মতো মাস্টারপিস থেকে প্রতিযোগিতা থাকা সত্ত্বেও এটি অনেকের কল্পনাকে ধারণ করেছে।
লা ইপোপেয়া পরিচিত ‘কীভাবে ওয়েস্ট ওয়ান’
এই বছর 1962 এর দিকে দ্রুত এগিয়ে, এবং আমরা ‘হাউ দ্য ওয়েস্ট ওয়াজ ওয়ান’ ফিল্মটিকে আমেরিকান পশ্চিমের চ্যালেঞ্জ এবং বিজয়ের মধ্য দিয়ে বেশ কয়েকটি প্রজন্মের আখ্যান, প্রযুক্তিগত ফলো-আপের চেয়ে বেশি খুঁজে পাই। আজও, একটি আশ্চর্যজনক তারকা কাস্ট এবং সিনেমাটোগ্রাফি সহ, এই মুভিটি প্রমাণ করেছে যে এটি অন্য কোনের মতো ব্লকবাস্টার হতে পারে।
‘সিয়েরা মাদ্রের ধন’ এবং অন্ধকারে মোড় নেওয়া
এবং ‘দ্য ট্রেজার অফ দ্য সিয়েরা মাদ্রে’ (1948) সম্পর্কে কী বলা যায়, এমন একটি চলচ্চিত্র যা সেরা পরিচালক সহ তিনটি অস্কার নিয়েছিল, যদিও সেরা ছবি জিতেনি। হামফ্রে বোগার্টের অন্যতম স্মরণীয় পারফরম্যান্সের সাথে, এই মাস্টারপিসটি আমাদের একটি অন্ধকার এবং উত্তেজনাপূর্ণ বর্ণনায় নিমজ্জিত করে।
আধুনিকতা এবং সমালোচনা: ‘বৃদ্ধদের জন্য দেশ নেই’
একবিংশ শতাব্দীতে, ‘নো কান্ট্রি ফর ওল্ড মেন’ ধারায় নতুন জীবন এনেছে এবং থ্রিলারগুলির সাথে পশ্চিমাদের মিশ্রিত করে একটি অন্ধকার এবং অস্থির গল্প বলে। চারটি অস্কার বিজয়ী, এই ফিল্মটি দেখিয়েছিল যে নিও-নয়ার পক্ষ গ্রেটদের টেবিলে জায়গা করে নিয়েছে।
‘আনফরগিভেন’: ক্লিন্ট ইস্টউড ওয়েস্টার্ন রিইনভেন্টিং
‘আনস্টোলেন’ (1992) শৈলীর আগে এবং পরে চিহ্নিত করে, একটি সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে যা ঐতিহ্যবাহী নায়কের ভাবমূর্তিকে ক্ষুণ্ন করে। তার বেল্টের অধীনে চারটি অস্কার নিয়ে, এই চলচ্চিত্রটি কেবল ইস্টউডকে কিংবদন্তি মর্যাদায় উন্নীত করেনি, তবে একটি পাশ্চাত্য কী হতে পারে তা নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেছে।
‘ডান্সস উইথ উলভস’-এর উত্তরাধিকার
অবশেষে, ‘ড্যান্সস উইথ উলভস’ (1990), সাতটি অস্কার সহ, এটি শুধুমাত্র একটি পশ্চিমা গল্প নয়, এটি একটি সিনেমাটোগ্রাফিক কৃতিত্ব যা জেনার এবং বিভাগকে অস্বীকার করে। একজন শতাব্দীর গল্প যিনি লাকোটা জনগণের মধ্যে বন্ধুত্ব এবং বোঝাপড়া খুঁজে পান, এই চলচ্চিত্রটি বিশ্ব এবং দৃষ্টিভঙ্গির সেতু করার সিনেমার ক্ষমতার কথা স্মরণ করিয়ে দেয়।
এই চলচ্চিত্রগুলি সিনেমার উপর পশ্চিমাদের দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব এবং অস্কারে তাদের স্বীকৃতির একটি উদাহরণ মাত্র। তাঁর বীরত্ব, সংঘাত এবং অন্বেষণের গল্পগুলি পশ্চিমা শৈল্পিক অভিব্যক্তির ক্যানভাস হিসাবে অবিরত রয়েছে, যা প্রকাশ করে যে এই সীমান্ত গল্পগুলির কেন্দ্রস্থলে রয়েছে বিশ্বজনীন সত্য যা প্রজন্মের মধ্যে অনুরণিত।