لدينا طرق عديدة لمعرفة التفاصيل الصغيرة لرقمنة وسائل الإعلام والمعلومات، وبين الدمى والمقابلات والموسيقى التصويرية، أصبحت الأفلام نفسها مفسدة.
في عصر الترويج والإعلانات الرقمية في كل مكان، غالبًا ما تعاني الأفلام من أحداث مفسدة غير مقصودة. من “Toy Story 3” إلى “Avengers: Infinity War”، شهدت العديد من الأفلام معاينة لحظاتها الرئيسية من خلال الألعاب أو المقابلات أو العروض الدعائية. وهذا الاتجاه ليس فريدا من نوعه، بل أصبح ظاهرة متكررة في صناعة السينما.
لقد أدى رقمنة الوسائط والوصول الفوري إلى المعلومات إلى تغيير تجربة المشاهد. فبينما كان هناك غموض وتوقعات، نجد الآن في كثير من الأحيان اكتشافات سابقة لأوانها. إن الاحتياطات التي يتخذها المخرجون والمنتجون، مثل التدابير التي اتخذها الأخوان روسو لمكافحة حرق فيلم “Avengers: Endgame”، تكافح حتمية التسريبات في عالم مترابط.
حرق غير متوقع: عندما تتحدث الألعاب والمقطورات كثيرًا
“قصة لعبة 3″ و”ليغو كومباكت”.
تنبأت مجموعة Lego “Toy Story 3” عن غير قصد بالمشهد الذروة للفيلم، حيث سرقت التأثير العاطفي للتسلسل الأكثر قتامة في الملحمة. تتناقض براءة الدمية مع جدية المشهد، مما يوضح كيف يتداخل التسليع عن غير قصد مع رواية الفيلم.
“رابطة العدالة” وعودة سوبرمان
كانت قيامة سوبرمان في “Justice League” سرًا مكشوفًا، وقد تم تأكيده بالفعل من خلال شخصيات Funko Pop وألعاب أخرى. تسلط هذه الحالة الضوء على كيف يمكن حتى للتفاصيل الصغيرة في مجال التجارة أن تكشف عن تحولات كبيرة في الحبكة.
“المنتقمون: الحرب اللانهائية”: روفالو والمدمرة العرضية
في مقابلة قبل العرض الأول لفيلم “Avengers: Infinity War”، أسقط مارك روفالو بمهارة تعليقًا يلمح فيه إلى نهاية الفيلم الصادمة. يسلط هذا الحادث الضوء على كيف يمكن حتى للممثلين أن يكونوا مصدرًا غير مقصود للمفسدين.
“Terminator 2”: المقطع الدعائي الذي يقول كل شيء
أزال العرض الترويجي لفيلم “Terminator 2” أي شكوك حول دور أرنولد شوارزنيجر كحامي لجون كونور. يسلط هذا المثال الضوء على أن المقاطع الدعائية التي تهدف إلى جذب المشاهدين يمكن أن يتم تعريضها بشكل مفرط في بعض الأحيان.
“حرب النجوم: تهديد الشبح” والموسيقى التصويرية التوضيحية
تحتوي الموسيقى التصويرية لـ “Star Wars: The Phantom Menace” على عناوين مقطوعة تلمح إلى مصير Key-Gon Jin، وهو حرق موسيقي يثبت أنه حتى العناصر الدقيقة في الإنتاج يمكن أن تكشف أسرارًا مهمة.
“فارس الظلام” ووفاة المفوض جوردون
في الفيلم، كشف المقطع الدعائي عن غير قصد عن وجود المفوض جوردون، الذي يلعب دوره غاري أولدمان. على الرغم من أنه يبدو ميتًا في انتظار عمدة جوثام في الفيلم، إلا أن جملة جوردون الرئيسية غير المعلنة في الفيلم تقود الجمهور إلى الافتراض بشكل صحيح أنه لا يزال على قيد الحياة. يشير هذا إلى أن الاستوديو لا يريد استبعاد فرص أولدمان في الأجزاء المستقبلية.
“حرب النجوم: الإمبراطورية ترد الضربات” والمقابلة الفاشلة مع دارث فيدر
من ناحية أخرى، في فيلم Star Wars: The Empire Strikes Back (1980)، يكشف ديفيد براوس، الممثل الذي يقف وراء قناع دارث فيدر، بالصدفة أن فيدر هو والد لوك سكاي ووكر، قبل عامين من إصدار الفيلم. على الرغم من أن هذه المؤامرة تم الحفاظ عليها جزئيًا بسبب عدم وجود وسائل الإعلام الرقمية في ذلك الوقت، إلا أن اكتشافات بهذا الحجم يمكن أن تنتشر بسرعة، وتصل إلى جمهور عالمي في غضون ساعات.
لذلك نرى كيف أن هذه الظاهرة هي رفيق لا مفر منه للسينما الحديثة. سواء كانت دمى، أو إعلانات دعائية لأفلام، أو أوراق مقابلات، فإن هذه التسريبات هي جزء من التجارب السينمائية الحديثة. على الرغم من أن المفسدين يمكن أن يقللوا من المفاجأة، إلا أنهم يولدون الجدل والتكهنات، مما يثري الظاهرة الثقافية التي هي السينما بطريقتها الخاصة.